Jornal Opção
Você sabe que está na hora de sair da roda quando a discussão chegou àquele momento em que alguém chamou outro de fascista ou disse que nem Adolf Hitler fez isso ou aquilo. Também apelou aquele com a ousadia de comparar qualquer artista aos deuses, como “é o novo Shakespeare”, “surgiu um Da Vinci”, “a base do meu time tem um garoto que é igual ao Pelé”, “o sambista que é ver o Cartola”, “falou no tribunal como um Rui Barbosa redivivo”, “bela de fazer as polegadas da Martha Rocha parecerem quilômetros”.
Admita-se, somos do exagero, mas não é um deles concordar com quem chamava Pedro Américo (1843-1905 — viveu 62 anos; morreu em Florença) de “o Michelangelo dos tempos atuais”. Era a segunda metade do século 19 e assim o prefeito de Florença se referia ao paraibano cujo quadro “O Grito do Ipiranga” é mais conhecido no Brasil que a marca da Coca-Cola.
E logo, na mesma roda, um se exalta com a cultura de almanaque: “O nome é ‘Independência ou morte’”. Já passei muitas boas e bem aproveitadas horas a olhar o famoso trabalho de Pedro Américo, um ícone nacional, seja em livros de história ou no Museu do Ipiranga, em São Paulo.
Pedro Américo era um artista e intelectual múltiplo | Foto: Reprodução Num planeta de imundos, Pedro Américo foi um mundo inteiro.
Era tratado por ‘excelência’ não por ter sido deputado federal, mas pela qualidade de tudo o que tocava, principalmente com um pincel na mão direita Numa das recentes chegadas da maior cidade brasileira, esperava-me no escritório a maior criação pictórica da Terra de Santa Cruz.
Estava na capa de “Além do Ipiranga — A Extraordinária Vida de Pedro Américo e Suas Incríveis Facetas” (editoras Cepe e A União, 284 páginas), de seu conterrâneo Thélio Queiroz Farias, meu colega advogado, que se consagraria de vez com o volume se já não fosse imortal por integrar Academias de Letras como a da Paraíba e a da Vila Real do Brejo de Areia, Estado e cidade onde ele e Pedro Américo nasceram.
Junto, uma carta. Além de alegrar pela raridade que uma missiva inspira desde os tempos em que se sabia o significado de missiva, Thélio revela dois brasileiros de altíssimo nível, ambos de Areia, ele, que só agora conheci e me conheceu no MindJus, e Pedro Américo, que eu supunha conhecer, mas só pode dizer que conhece o pintor quem leu a obra de Thélio.
Thélio Queiroz Farias escreveu uma biografia que é uma obra-prima | Foto: Reprodução Ali, é chamado de polímata, pois, além de artista plástico de repercussão e prestígio internacionais, foi também arqueólogo, caricaturista, cientista, escritor e político.
Num planeta de “imundos”, Pedro Américo foi um mundo inteiro. Era tratado por “excelência” não por ter sido deputado federal, mas pela qualidade de tudo o que tocava, principalmente com um pincel na mão direita.
Era celebridade na terra dos inigualáveis Michelangelo e Da Vinci. Na Toscana, sobretudo na capital, Florença, foi um BTS das tintas, para ficar no incrível fenômeno coreano que sacudiu São Paulo no fim de outubro deste ano.
Em biografia do gênio paraibano, Horácio de Almeida conta que Pedro Américo era “tão popular e tão querido na Itália que o seu retrato foi posto nos cafés, nas lojas, nas casas particulares (…), todos queriam conhecê-lo, sondá-lo, exprimir sua simpatia”. O grupo de K-pop ainda não conseguiu essa façanha nem em Seul.
Aos 9 fez um balão. Não, não desses de festas infantis, balão mesmo, de piloto entrar e voar.
Entrou e voou do 1º andar de um sobrado em Areia. A plateia gritando ‘ele quer morrer!’, ‘o menino endoidou!” Ele desceu são, salvo e lúcido
O livro tem tantos trechos maravilhosos que uma resenha completa teria de reproduzir 100% de seus textos e imagens, como ao tratar de outra habilidade, a de inventor, que apareceu cedo. Se na primeiríssima infância criou peça de teatro e funcionou como dramaturgo, cenógrafo, produtor e ator, aos 9 fez um balão.
Não, não desses de festas infantis, balão mesmo, de piloto entrar e voar. Entrou e voou do 1º andar de um sobrado em Areia.
A plateia gritando “ele quer morrer!”, “o menino endoidou!” e ele descendo são, salvo e lúcido. Fez da cidade uma Areia movediça, revolucionando com seu talento e argúcia.
Suas telas eram os muros. Num, pintou um galo tão perfeito que havia quem se postasse à frente esperando-o cantar.
Na parede do estabelecimento do pai, Daniel, fez uma cadeira realista a ponto de diversas pessoas caírem tentando se sentar. Mesmo com esse desempenho em sua arte, precisou de golpes de sorte para chegar à capital do Império, o Rio de Janeiro, e virar o pop star daquele século (leia até o fim para saber como).
Em março de 1853, passaram por Areia o pintor alemão Bindseil e o naturalista francês Jacques Brunet, amigo do clássico Victor Hugo, de “Os miseráveis”. O que aconteceu a seguir foi narrado pelo também paraibano José Lins do Rego, de “Menino de engenho”: “O francês se espantou de verdade.
Viu tudo, olhou para o galo, para a cadeira, e pediu mais coisas, queria ver de perto o prodígio no trabalho. Pediu ao menino que lhe pintasse um cavalo que estava amarrado no frade-de-pedra da loja.
O menino pintou o cavalo. Era perfeito.
Quis ainda mais o francês. Deu-lhe a sua espingarda para Pedro pintar.
E saía uma espingarda perfeita. O francês ficou pasmado de tanta facilidade.
O estrangeiro estava besta com o lápis do filho de Daniel”. Como fiquei besta igual a Jacques Brunet, vamos rememorar os seriados que tinham um capítulo por semana.
Voltarei na próxima quarta-feira para contar mais do livro. Até lá, se você não é besta, procure o livro do Thélio sobre o nosso Michelangelo.
